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第83页(第1页)

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  潘三娘依言而行,转轴由头弹起,转调之际开口唱起:“雀儿口,香酥手,翻来绮罗解奴石榴……”

  得,又是一艳辞,这是陪酒的女伎抱怨客人酒后无状呢。

  李潼听到这唱词,先不管兴致盎然随着潘三娘打拍哼唱的李守礼,转眼看了一眼站在一旁的宦官杨绪。

  虽说内教坊已经浸染俚俗,但整天《踏摇娘》《醉公子》之类的曲调弹唱,这些管事的太监他们听了不上火吗?

  当然做这些恶意猜度的时候,他是忘了这潘三娘前后长长短短也弹了七八曲子,唯独这被他叫停。可见他自己在音乐上的鉴赏意,也是急需斧凿修正的。

  “这旧辞太鄙不雅,且来试协这里一篇辞。”

  他心里已有定计,提便书,不旋踵,一篇辞已经写出来。

  不独潘三娘,就连厅内其他人闻言后也都难免好奇兼惊讶,他们本以为这大王所翻曲只是闲来无事说说而已,却没想到真的伏案而就一篇辞。

  潘三娘还有些怯懦不敢上前,宦官杨绪便踏步行上,两手捧起纸张,忍不住按照潘三娘的唱法吟唱起来:“者边走,那边走,只是寻花柳。那边走,者边走,莫厌金杯、金杯酒?”

  辞不长,不过两联而已,杨绪还没走到潘三娘面前,已经吟唱完毕,似还有些迟疑不确定,回头看了看永安王,转回头又忍不住低唱一遍。只是他的声音干瘪枯涩,远不及潘三娘那么婉转悦耳,也勾不起人什么兴致。

  潘三娘接过辞,默念几遍,而后便又拨起琵琶试着弹唱起来:“者边走,那边走……”

  李潼抬手打断李守礼的唱和,闭眼认真聆听,只觉得还是有一些失粘跳调,加上较之旧辞减了一字,因此那潘三娘弹唱起来略显凌乱,但即便如此,听起来效果较之旧辞还是好了许多。

  他自己觉得好,还可能只是心理作用。可是潘三娘弹唱几遍之后渐渐协调起来,一俟曲终,米白珠已经拍掌喝彩起来:“大王辞,真是、真是……妙啊!”

  李潼眼皮一翻白他一眼,果然是个连六都喊不好的咸鱼。

  另一侧的乐工康多宝也走上前,躬身道:“大王著辞,翻雅致,但是协于此曲,却是略折辞工,冗调跳脱,还需勘磨……”

  听听,这才叫专业意见,不要净说废话,如果不妙,我写它做什么?专业的就是专业的,是曲子冗调跳脱的缘故,不是我辞写的不好。

  “那么依康部头看来,是否还有修补余地?还有潘三娘,你有什么心得,也不妨直言道来。”

  对于有真本事的人,李潼向来保有一份敬重,不耻下问。

  康多宝也取来一琵琶,将旧曲拨弹,居然不差潘三娘多少。起码在李潼的欣赏水平听来,是品不出什么高低差别的。

  他写的这一《醉妆词》,是五代前蜀后主王衍的作品。大凡主前边带个后的,基本不是什么好货色,王衍也不例外,听听这《醉妆词》,其人如何便也明白了。

  这词不庄不谐,不劝不教,唯道风流,只诉风流,因其纯粹,自有洒。让人一听就明白,这是一个坦坦荡荡的酒色之徒。

  这么说吧,我来青楼只是想坐坐就走,批判世俗,可是听到歌姬唱这词,我都想多喝两杯花酒。不是我咸湿,实在是艺术作品自有其感染力。

  这种人设,放在人主身上,那是昏君无疑。但李潼巴不得被人当做酒色之徒,一个英俊又有才情逸的富贵闲王,简直完美!

  有专业人士参与帮忙,事情就变得简单。那个康多宝拨弦许久,李潼也渐渐听出味道,其人每次拨弦都有细微差别,剔掉所谓的冗调去配合辞,居然还是一个编曲的人才。

  察觉到这一点,李潼更加欣慰,以前只觉得给武则天当孙子没有一点好,现在看来也不是。身份摆在这里,文抄都能搞成团伙作案,那些寒丁宅男们,他们能有这配置?

  失粘错韵?不存在的,一定是曲子的问题,改!

  李潼自己也积极加入其中,还把偷眼去瞄胡姬米大蛮的李守礼也拉过来,学点正事吧你,以后总不好事事麻烦别人。再说被娘娘知道你逃课不上学,跑来内教坊调戏胡姬,打死你都有份!

  厅中几人协调声曲之际,一名内教坊宫役匆匆行入,附于宦官杨绪耳畔低语,杨绪听完后,看看堂上二王,欲言又止,沉吟片刻后趁着不被关注之际,悄悄行出了厅堂。

  李潼视线余光扫见这一幕,也并没有放在心上,他眼下初窥门径正在忙事业呢,无暇关心其他。再说那杨绪留下来也没什么用,短处不少、长处却无,啥也不是。

  不得不说,什么事情,都是内行看门道,外行看热闹。

  胡人康多宝拨弦调曲,那琵琶伎潘三娘也没有闲着,不知从何处拿出一块两尺见方的薄木板,木板表面均匀密布着一排排的小凹槽,另有一把红色小豆捏在手中,只听康多宝拨弦一声,潘三娘便在木板放置一枚红豆。

  “此为宫板,专为协律录调之用。”

  米白珠也凑上来,见永安王有些不解潘三娘的动作,便低声解释道:“乐者多有墨不习,才用俗器录曲协律。”

  李潼闻言后便点点头,这录曲的工具他倒是没有听过也没见过,但大约能够想象到其使用的原理。后世研究唐乐,无非故纸片言的搜罗与出土实物的推敲,即便是真正的古乐大师也不好吹牛说自己能够通知所有,他认识有盲点和漏洞也再正常不过。

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