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两个人都拎得清，这种东西对谁都不会是考验。
他们一起看刘亚仁的片子，看《燃烧》中他与女主的动情戏份，梁迟一边想着自己的差距，一边感叹这影帝戏里戏外都毫不保留力气，戏里不用说，戏外对生活里的男友更是爱得烧成一团火。
梁迟好羡慕啊，看着江旷，心里默默立下一个誓言。
在《棋子》的片场，江旷其实大部分时候都在做自己的事情，他带着台记本，直接将片场当成了工作间，在这里写起了下一个剧本。
他在写一个只有两个人的剧本，一对关系扭曲的母子。
要不要写这个剧本，江旷想了好几夜，直到真正开始写，无数的回忆纷涌而至，几乎不用他去编造什么，每一片回忆的碎片都带着刀子，割得他生疼。
成年后，他刻意将这段成长的经历封闭了起来，即便跟最亲密的人提起来，也是一副风轻云淡的样子，像是根本没放在心上，像一个心智健康而强大的正常人。
有些事情刻意压抑得久了，看起来像真的，足以蒙混他人，然而只有自己知道，不是的。
这样的母亲和这样的身份，他觉得自己活在污泥中。
所以，当江如故说接他回江家的时候，他以为自己终于可以透气了。
大梦初醒，江旷又把自己逼回了那个满心叛逆而惶恐的少年时期。
曾经的羞耻感与逃避之心是真的，他都悉数写进了故事中，只是此刻，他站在上帝视角，在知道事情的全貌后再去体会黎思的心境，每一刻都令他生出寒冷与悔恨。
他必须要面对这些悔恨，面对是消解的第一步，即便也许永远也无法真正消解。
他以黎思的心写下故事中母亲的话语，动作，描绘出她每一个眼神，心中又痛又悲。
唯一能打破这种自虐式沉浸的方式，来自梁迟，这是江旷为什么要在片场写剧本的原因。
他渴望无时无刻地看到梁迟，不管他在做什么，和自己有关或无关，只要看得到，知道他在自己身边，就能令江旷得以喘息。
要不然他就要逼死在那种沉浸里了。
梁迟并未对此说过什么，江旷在写本子他知道，但没有问也没有看，江旷的状态他都看在眼里，只是在对方双眼通红的时候把他揽进怀中。
梁迟曾觉得自己是一只刺猬，周身又戾气又尖锐，即便江旷说蓝星是写给他的，他也不觉得自己有蓝星那样的温度和温柔，直到现在他才后知后觉的明白了一些。
只有江旷才看得到他身上的这一面，也许这一面本来就只是属于一个人的。
这段时间他们的身份恍如掉了个个，江旷变得极其黏人而脆弱，梁迟成了照顾他的那一个，夜里江旷的索求比以往更甚，更爆裂又更温柔，两个人在热汗中都如溺水一般，仿佛整个天地只剩下彼此，他们只有彼此。
两人都喘着气，江旷把梁迟紧紧抱在怀里，浸透汗水的皮肤尤其滑腻，他说：“很久以来，我都觉得自己不配幸福，不配得到快乐。”
他根本没有见过，没有体会过的东西，凭什么认为自己能得到？
于是也一度咬着牙关说那些不重要，跟吃不到糖果的孩子一样，赌气说那糖根本不甜。
但是梁迟把糖果不管不顾地塞给他，塞进他怀里塞进他口中，说哥你尝下吧，真的很甜。
他诱惑他，用糖果的香味，他逼迫他，用即将失却再也见不到的恐慌，让江旷看清自己的心，尝到爱有多芬芳。
《棋子》杀青的前一晚，江旷写完了下一个本子，没有名字，他不知道该叫它什么。
杀青的当夜，梁迟带着醉意第一次看完了这个故事，其实都没有正常的剧情，没有前因后果与起承转合，只有许许多多的碎片，这些碎片笼罩在一个通篇也没有详尽提及和解释的背景里，但那些碎片带着伤口与血，也带着浓烈到扯不开的爱。
母亲与少年时期的儿子相互捆绑，撕扯，直到最后，成年后离开家多年的儿子在疯人院里见到终于平静下来的母亲。
年少的时候他每天喊她疯子，因为她不知分寸毫无边界，然而等到她真的疯了，不认得他的时候，男人嚎啕大哭，那个昔日令人窒息的母亲推开他，满眼对陌生人的恐惧。
他留下来照顾她，试图再次建立彼此之间的关系，他轻声哄她，说最好听的话，最温柔的脾气，他自己都想不到，会百般温柔地对这个他曾想过无数次要杀了对方的女人。
在一个雨夜，疯了的年老的母亲突然惊坐起来，说她看到自己的孩子来了，他来了，她要去见他。
她下床光着脚出了门，男人也醒了，没有叫她，只静静地跟在她身后。
母亲跑上天台，走进雨里，男人也跟在后面，看着眼前只顾飞奔的母亲，突然有些心慌。
母亲站上天台边缘，手舞足蹈大喊大叫，叫着儿子的小名。
男人心中恐慌，对母亲大喊：“我在这儿！妈，我在这儿啊！！你快下来！”
母亲听到声音，回过头，眼神跟表情呆呆地，像是认出了他，又像是不认识，男人此时终于崩溃，大声嘶吼出许多曾经的往事，问她还记不记得。
母亲站在窄窄一条边的边缘上，往后一步即是坠落，男人心中如鼓雷，到最后只剩下一句话，“妈，我是小春，我是小春，我是小春……”
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