第一百零一章 接笔（第2页）

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  老朱连连摆手，略有些遗憾地说道，“今天我老婆出差了，中午我得回家给老人孩子做饭，这样，等过两天，我请您吃地道的湘楚农家菜！”

  “哈哈，行，那我就等着你来请我了。”

  向南一边跟老朱说笑着，一边朝外面走去。

  出了门，老朱就骑着电动车急匆匆地回家做饭去了，向南就随便找了一家看起来还挺干净的小饭馆，随便点了两个菜，填饱了肚子之后，就回到了博物馆里。

  全色之后，就是接了。

  接，先要揣摩古书画作者所用毛及其法。

  接使用的毛应软硬兼毫、大小精细具备。

  宋代书画家米芾曾说：“不可意者，如朽竹篙舟、曲箸哺物。”

  这说明毛的优劣，于接的效果是不可忽视的因素。

  其次，是揣摩作者的墨法。

  明代时，朱耷喜欢用淡墨，徐渭擅长在墨中加入胶水，故其水晕墨章别有情。

  清代初期之时，程邃晚年爱用极干墨，蒋廷锡有时候会在墨中加入赭石水，而黄宾虹则喜欢用宿墨。

  对于接的修复师来说，这一点不能不事先去了解清楚。

  接的关键是掌握墨的准确性。

  不仅法逼真，风格雷同，其墨色也要与原作相同或相似。

  作为接者，决不能草率涂抹，按自己的手法随意处置，标立异，破坏原件风格的统一。

  这些繁琐而又复杂的要求，都是针对一般接者而言的。

  对于向南来说，这一切就要简单得多了。

  因为他不但亲眼目睹了崔白是如何调配颜色，还亲眼看到了崔白是如何一一画出《双喜图》的。

  博物馆里并没有准备旧墨，因此向南只能自己调制，他将自己之前准备好的烟灰倒入刚磨好的墨之中，冲淡亮度，使其旧。

  然后才取来一只干净的狼毫，轻蘸墨汁，开始在画面缺损之处开始勾勒。

  《双喜图》采用的绘画技法，大部分是双钩填彩法，因此，向南在接之时，也使用这种技法，先将缺损画面勾勒完整，然后再填充色彩。

  向南右眼之中，崔白创作《双喜图》时的画面不断回放、定格、放大，而他自己则手持着毛，不断地模仿着崔白是如何运的，甚至连崔白手腕是如何力的也都要揣摩个七八分。

  随着时间一点一点地过去，墙面之上，《双喜图》缺损的部位，也是一点点变得完整了起来。

  一直到快下班时，向南总算是完成了《双喜图》总共十来处破损处的接工作。

  古书画经过全色接之后，一般要到等到画面干透，才可以下墙，揭启画芯背面的封纸。

  此刻已经到了下班时间，向南毕竟不是这里的员工，不可能一个人留在书画修复室里，因此也就没再等下去。

  他将修复室收拾干净之后，便离开了博物馆。

  等到明天中午时，《双喜图》估计就可以修复装裱完毕了。

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