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“但我还想说一句，外因的推动力远不及内因的决定性作用，最简单的例子，电影工业十分发达的阿三国，也是有着审查制度的，另外，很多国家也都制定了类似电影配额制的这种保护政策，我们国家也有国产电影保护月！

政治、文化、经济等外界的作用可以锦上添花，但如果真想要枯木逢春，还需依靠更多内在的东西。

在首尔中部，邻近著名商业区明洞，有一条全长不到两公里的街道，名为忠武路。从上世纪60年代开始，这里熙熙攘攘多年，走出了被称为韩国忠武路演技派“三驾马车”的宋康昊、薛景求和崔岷植，当红小生李俊基、李敏镐，以及知名导演奉俊昊、朴赞郁、姜帝圭等。同样，这条有着韩国“好莱坞”之称的忠武路，还目睹了韩国电影从低迷萧条到光鲜再现的风向转变。”

“有关注各大电影节的观众可能知道，韩国这几年出了不少有名气的电影人，比方说奉俊昊，拍了《杀人回忆》《母亲》；姜帝圭，代表作《生死谍变》《太极旗飘扬》，当初冯导拍《集结号》请的爆破专家就是《太极旗飘扬》剧组；名声最大的当属金基德，国际各大电影节的拿奖专业户，尤其是威尼斯电影节，这哥们四度提名最佳影片；李沧东，也是一位水准极高的导演，获得过威尼斯电影节最佳导演；朴赞郁，暴力美学大师，犯罪片导演，凭借《老男孩》获得过戛纳电影节评委团大奖；再加上郭在容、罗宏镇、姜炯哲、许秦豪、郭景泽、金志云等等，韩国市场虽然不大，但名导的风采一点也不弱于国内，甚至要远超国内导演！”

至此，沈临已经说了一堆人的名字了。

也大致讲述了韩国电影的历史，然后进入正题。

“我先说下我的观点，我认为韩国电影人的高明之处在于他们真的很会讲故事！韩国电影界奉行的是“一剧之本”，韩国导演自己操刀编剧，再把自己的作品搬上银幕。所以一部电影由文字语言转化成视听语言的过程中，导演能够完成更准确地拿捏。而且韩国电影界新人导演层出不穷，竞争非常激烈，一旦第一部片子拍砸了，很难再找到投资人，就此而言，一般一部作品都会磨个几年！”

“韩国电影发展到现在，最初也是秉承‘拿来主义’，模仿好莱坞。这种方法看似捷径，但如果做不到由表及里的提升，不是在“抄袭”中爆发，就是在“抄袭”中灭亡。如果你把最近几年的韩国电影看一遍，不难发现韩国导演们并不只是单纯的模仿，他们会在吸收外来大片优势上，进行本土化改造，强调用自己的语言讲自己的故事，了解观众的心理创造共鸣。

像犯罪片《追击者》，吸收了美国的英雄和HK的黑帮大佬形象，却打破了警察“三观要正”的规矩，将主流所谓的正派进行了“去英雄化”处理。《汉江怪物》虽比不上《侏罗纪公园》等影片，但从怪兽的形象、动作设计到剧情设计都有出色表现。《大叔》堪称韩国版的《谍影重重》，情节并不新鲜，摄影、剪辑水准并不输好莱坞大片。

韩国电影人还会尽可能地将心思放在故事的巧妙构思上，‘不走寻常路’，比如《急速绯闻》和《狼少年》故事既新鲜有趣，又十分‘接地气’。无论是在类型杂糅，还是剧情创新上，韩国电影早已跳脱蹩脚的模仿，逐渐驾轻就熟，有些地方甚至胜过好莱坞。

“韩国电影界到目前为止依然保持着对创作的敬畏，翻看韩国导演的履历发现，他们要么出自顶尖电影院校，要么存在师徒帮带关系。在韩国如果想要半路出家当导演，却非易事，大部分人都要从给大导演做助理、在片场打杂开始。

这点我们国内刚好相反，很多歌手都能转行当导演！

估计说到这有人会骂我，说我也是作家转行当得导演，我要辩解一句，我特么跟着冯导的剧组呆了半年，又在好莱坞的片场呆了好几年，我会告诉你们吗？

回到主题，说一说韩国导演们。

举几个例子，《建筑学概论》的导演李容周毕业于建筑学专业，在接连两次报考电影学院落败后，进到了《杀人回忆》导演奉俊昊的剧组里学习了两年，才开始拍片。《隐秘而伟大》的导演张喆洙大学学的是美术设计，2002年日本留学时，看到金基德的《漂流浴室》，便回国做了他的助理导演，八年之后，张喆洙才执导自己的处女座《金福南杀人事件始末》。

‘实践’是韩国专业院校培养学生的秘诀，拿中央大学尖端影像大学院举例，其要求学生在就读期间必须拍摄4部短片，且要至少满足以下的一个条件才可毕业：至少有一部要入围戛纳、柏林、威尼斯三大电影节或在釜山、东京、上海等同级别电影节上获奖，或能够拍摄一部进入院线放映的长片！

韩国电影艺术学院（KAFA）是韩国“电影军校”，走出了众多知名导演，朴赞郁、金泰均在这里任专职教授，该学校要求学生在第一年必须拍摄两部短片，此外，期末还要完成一部长片剧本，当然优秀的学生也会被推荐到电影公司参与更大的商业制作。

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