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潘三娘依言而行，转轴由头弹起，转调之际开口唱起：“雀儿口，香酥手，翻来绮罗解奴石榴……”
得，又是一艳辞，这是陪酒的女伎抱怨客人酒后无状呢。
李潼听到这唱词，先不管兴致盎然随着潘三娘打拍哼唱的李守礼，转眼看了一眼站在一旁的宦官杨绪。
虽说内教坊已经浸染俚俗，但整天《踏摇娘》《醉公子》之类的曲调弹唱，这些管事的太监他们听了不上火吗？
当然做这些恶意猜度的时候，他是忘了这潘三娘前后长长短短也弹了七八曲子，唯独这被他叫停。可见他自己在音乐上的鉴赏意，也是急需斧凿修正的。
“这旧辞太鄙不雅，且来试协这里一篇辞。”
他心里已有定计，提便书，不旋踵，一篇辞已经写出来。
不独潘三娘，就连厅内其他人闻言后也都难免好奇兼惊讶，他们本以为这大王所翻曲只是闲来无事说说而已，却没想到真的伏案而就一篇辞。
潘三娘还有些怯懦不敢上前，宦官杨绪便踏步行上，两手捧起纸张，忍不住按照潘三娘的唱法吟唱起来：“者边走，那边走，只是寻花柳。那边走，者边走，莫厌金杯、金杯酒？”
辞不长，不过两联而已，杨绪还没走到潘三娘面前，已经吟唱完毕，似还有些迟疑不确定，回头看了看永安王，转回头又忍不住低唱一遍。只是他的声音干瘪枯涩，远不及潘三娘那么婉转悦耳，也勾不起人什么兴致。
潘三娘接过辞，默念几遍，而后便又拨起琵琶试着弹唱起来：“者边走，那边走……”
李潼抬手打断李守礼的唱和，闭眼认真聆听，只觉得还是有一些失粘跳调，加上较之旧辞减了一字，因此那潘三娘弹唱起来略显凌乱，但即便如此，听起来效果较之旧辞还是好了许多。
他自己觉得好，还可能只是心理作用。可是潘三娘弹唱几遍之后渐渐协调起来，一俟曲终，米白珠已经拍掌喝彩起来：“大王辞，真是、真是……妙啊！”
李潼眼皮一翻白他一眼，果然是个连六都喊不好的咸鱼。
另一侧的乐工康多宝也走上前，躬身道：“大王著辞，翻雅致，但是协于此曲，却是略折辞工，冗调跳脱，还需勘磨……”
听听，这才叫专业意见，不要净说废话，如果不妙，我写它做什么？专业的就是专业的，是曲子冗调跳脱的缘故，不是我辞写的不好。
“那么依康部头看来，是否还有修补余地？还有潘三娘，你有什么心得，也不妨直言道来。”
对于有真本事的人，李潼向来保有一份敬重，不耻下问。
康多宝也取来一琵琶，将旧曲拨弹，居然不差潘三娘多少。起码在李潼的欣赏水平听来，是品不出什么高低差别的。
他写的这一《醉妆词》，是五代前蜀后主王衍的作品。大凡主前边带个后的，基本不是什么好货色，王衍也不例外，听听这《醉妆词》，其人如何便也明白了。
这词不庄不谐，不劝不教，唯道风流，只诉风流，因其纯粹，自有洒。让人一听就明白，这是一个坦坦荡荡的酒色之徒。
这么说吧，我来青楼只是想坐坐就走，批判世俗，可是听到歌姬唱这词，我都想多喝两杯花酒。不是我咸湿，实在是艺术作品自有其感染力。
这种人设，放在人主身上，那是昏君无疑。但李潼巴不得被人当做酒色之徒，一个英俊又有才情逸的富贵闲王，简直完美！
有专业人士参与帮忙，事情就变得简单。那个康多宝拨弦许久，李潼也渐渐听出味道，其人每次拨弦都有细微差别，剔掉所谓的冗调去配合辞，居然还是一个编曲的人才。
察觉到这一点，李潼更加欣慰，以前只觉得给武则天当孙子没有一点好，现在看来也不是。身份摆在这里，文抄都能搞成团伙作案，那些寒丁宅男们，他们能有这配置？
失粘错韵？不存在的，一定是曲子的问题，改！
李潼自己也积极加入其中，还把偷眼去瞄胡姬米大蛮的李守礼也拉过来，学点正事吧你，以后总不好事事麻烦别人。再说被娘娘知道你逃课不上学，跑来内教坊调戏胡姬，打死你都有份！
厅中几人协调声曲之际，一名内教坊宫役匆匆行入，附于宦官杨绪耳畔低语，杨绪听完后，看看堂上二王，欲言又止，沉吟片刻后趁着不被关注之际，悄悄行出了厅堂。
李潼视线余光扫见这一幕，也并没有放在心上，他眼下初窥门径正在忙事业呢，无暇关心其他。再说那杨绪留下来也没什么用，短处不少、长处却无，啥也不是。
不得不说，什么事情，都是内行看门道，外行看热闹。
胡人康多宝拨弦调曲，那琵琶伎潘三娘也没有闲着，不知从何处拿出一块两尺见方的薄木板，木板表面均匀密布着一排排的小凹槽，另有一把红色小豆捏在手中，只听康多宝拨弦一声，潘三娘便在木板放置一枚红豆。
“此为宫板，专为协律录调之用。”
米白珠也凑上来，见永安王有些不解潘三娘的动作，便低声解释道：“乐者多有墨不习，才用俗器录曲协律。”
李潼闻言后便点点头，这录曲的工具他倒是没有听过也没见过，但大约能够想象到其使用的原理。后世研究唐乐，无非故纸片言的搜罗与出土实物的推敲，即便是真正的古乐大师也不好吹牛说自己能够通知所有，他认识有盲点和漏洞也再正常不过。
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