第343章 全凭自身本事的真挂逼（第2页）

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开机以后怎么拍怎么不顺，让她也放弃了身为导演的矜持，中午直接蛮横地把安西西赶走，拉着陈一鸣到角落里私聊。

“一鸣，旁观者清，你觉得问题到底出在哪里？”

陈一鸣其实来之前就打定主意不多话，因为在这个组他只是占了个策划的边儿，连编剧都不是，本子是祥瑞自己一笔一划攒出来的，他作为监制更不应该在片场指手画脚。

《非常嫌疑人》他还是第一编剧呢，在曼谷他不也全程旁观么。

前世他自己做导演时，最深恶痛绝的就是那些心血来潮跑到剧组“探班”的监制、制片乃至投资人。

反正不管什么名头吧，都算是上头来人。

就跟交给领导审核的稿子，务必要故意留下几个显眼的错别字一样，想要过稿顺利就得给老板留出修改与提升的空间。

可惜这一招剧组学不来，而对拍摄指指点点又不需要门槛，结果就是每次上头来人“探班”，都要给陈一鸣制造一堆额外、无用且耗时的工作。

当年他自己深受其苦，如今转头成了监制，陈一鸣就一再告诫自己，不要在片场越俎代庖，既然导演是你选出来的，那么就要托之以信任，用人不疑嘛。

不过如果是导演主动求助，陈一鸣也不打算推脱，监制的工作范围内，本就有一层给拍摄兜底的职能。

“按照你的设想，《夏至五百天》跟《情书》最大的不同点是什么？”

陈一鸣没有直接回答，而是反问了回去。

祥瑞皱着眉头陷入沉思，她当然知道陈一鸣这么问不是在考她，又不是影评人写影评，就算她把所有的不同点一二三四悉数列举出来，也解决不了眼下的问题。

这是导演之间的对话，翻译一下，就是同一个导演的前后作，导演本人是怎么定义的。

越是作者型导演，这种前后延续并递进的特点就体现得越明显，祥瑞这两个本子虽然不算纯正的文艺片，但因为她本人都深度参与并主导剧本创作，说是作者型也不为过。

陈一鸣问祥瑞的，就是从《情书》到《夏至五百天》，她的创作初心有着怎样的变化，她到底想通过《夏至五百天》讲一个怎样的故事，相比《情书》在哪个层面有所继承和延续。

找到了两者之间的联系，就可以括定出关键的区别，进而找到拍摄不顺的症结。

难度不高的戏拍得如此举步维艰，显然不止是表演层面的原因。

良久之后，祥瑞抬起头神色不明地说道，“一鸣，看来问题主要出在我身上。”

陈一鸣笑道，“干嘛这么说，指导表演算不上导演的分内事，上午的戏东子也确实演得一般，你对他并不算苛求。”

祥瑞摇了摇头，“不是的，东子演的如何并不紧要，关键是我没有抓住重点。

《情书》是用一个暗恋的故事来描述青春中的错过，《夏至五百天》则是披着爱情的壳子来探讨成长中的错过，你当初早就有言在先，这不是一个爱情故事。”

陈一鸣眼睛一闪，抬手虚拍几下给祥瑞送上祝贺，“恭喜伏导，这么早就找到了自己的艺术关键词，错过，一个多么浪漫的主题啊。”

祥瑞却是面带苦涩，“可是这两个故事都是你讲给我的，一想到这一点，不知怎滴我就兴奋不起来了。”

陈一鸣笑道，“怎么你还有精神洁癖么？那些大导演也不都是剧作家啊，孙旺泉一直用别人的故事别人的本子，也没耽误他早早形成独特的艺术理念，然后在国内外大把撸奖啊？

高兴一点，跟大部分浑浑噩噩caseBycase的导演比起来，你已经遥遥领先了。

故事虽然是我讲给伱的，但主题思想与起承转合却是完全由你赋予它的，同一个故事有无数种讲法，《夏至五百天》的讲法就是独属于你的。

你现在不该纠结于这些细枝末节，赶紧想办法让演员理解你的思路不是更重要吗？

东子那个憨憨还在硬着头皮尬演他心目中的舔狗呢，不是我看低他的演技，舔狗真不是他那么演的，何况你的男主角也不是一个真舔狗啊。”

祥瑞点了点头，“我明白你的意思，之前是我钻牛角尖了，我拍的应该是一段生活，一段现代城市里漂泊青年的生活，要比《情书》少一些梦幻，多一些不甘。”

“啪啪啪”，陈一鸣直接鼓掌鼓出声来，他不能不对祥瑞的敏感与直觉表达佩服，甚至艳羡，他自己是老天爷帮忙开了挂的，眼前这位才是全凭自身本事的真挂逼。

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