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  这个回答也在他的预料范围之内，只是他有其他更加好奇的东西。

  魏宇澈挨着梁舒坐下，手指小心地揪住她的外套，问道：“你到底为什么又回乌川来？”

  “没什么。就是觉得，应该做点想做的事儿。”

  “竹刻？”

  梁舒应了一声。

  “可我记得，有人说过，这辈子都不会再拿刀了。”

  风从耳畔呼啸过去，这句用力的话很快消散在噪声里。但魏宇澈知道，她已经听见了。

  梁舒在红灯前刹车，脚撑在地上，回过头来看他，一双眼睛隔着头盔亮得惊人，声音懒懒地：

  “小时候说的话，不算数的。”

  **

  徽州竹刻的传承以往都是靠着家族血缘，梁舒的外公梁晟就是几代单传的手艺，一直到梁舒母亲梁筠这代，她不爱竹刻偏好历史，后面更是成了考古队的一员。

  竹刻这行很苦，不怎么赚钱，又对人心性要求高，唯有苦练才能出成绩。

  梁晟也收过徒弟，但基本都吃不下来那个苦。每每投入时间精力，最后却都会被辜负。几次下来后，他心灰意冷，干脆把门槛设得高高的。

  梁舒回上林后就跟在梁晟身边耳濡目染，很快便开始自己动手。

  整坯勾线、钻孔引路，百余件刀具，她都耍得熟练。

  梁晟慢慢意识到，梁舒或许是个天才。

  在他的有意培养下，梁舒的天赋也很快展现。

  中学时在大家只涂涂抹抹拿出画纸来参加的各种美术竞赛的时候，梁舒就已经开始上交竹刻的作品。

  而那上头的画面图像，便是拓到纸上来也是能拔得头筹的。

  十五岁那年，梁舒瞒着家里人报名参加了竹艺比赛。

  魏宇澈到现在都记得那个比赛的名字——“第一届竹天下技艺大赛”。

  十月正式比赛，赛程长达一个半月。奖品丰厚，还请来了许多知名大家和收藏家，所以报名人数奇多，其热度一度盖过了同时间段的老牌比赛“竹工艺”。以至于第二年不得不挪动日程，定成隔年五月举办。

  整个乌川干竹刻的工作室有两百多家，国家登记在册的竹刻匠人有三百个。更别提还有嘉定、金陵这两大徽州之外的主要流派。

  总之那一年比赛竞争相当之激烈，而梁舒，闷不做声地在青少组里捧回来一个金奖。

  全程跟踪报道的电视台不遗余力地夸赞她天赋异禀，说她“刀落惊风雨，器成动鬼神”。

  鲜花掌声在那一年朝梁舒纷至沓来。

  也是在那一年，她将所有的器具一股脑儿封存，再也没有碰过。

  钟灵秀等人也试探性地问过她为什么，得到的回答是：“我要做自己想做的事情了。”

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