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条时期，但绚丽多彩的京剧艺术却丝毫未受影响，依然吸引了许多美国观众。次演出后即受到观众热烈的欢迎，三天后剧院就将两个星期的戏票全部预售一空，最高票价为五美元，据说

有人转卖时竟抬高到十八美元。当时出现一股&1dquo;梅兰芳热”，纽约的一些商店借用京剧的行头，把它放在橱窗展览，在&1dquo;鲜花展览会”上，把其中的一种花名定为&1dquo;梅兰芳花”。在纽约最

后一场演出闭幕时，观众久久不肯离去，上台要求与梅兰芳握手，可是几十分钟过去，仍不见结束，原来不少人下去后又转过来排队再次上台来握手，这是中国京剧演员在美国舞台上绝无

仅有的现象。纽约当地报纸表了一些评论文章，盛赞梅兰芳是所见到的一位杰出的演员，是演员、歌唱家和舞蹈家三位一体的紧密结合。在京剧里看不出这三种艺术相互之间存在什么界

限。确实是浑然一体不可分的。梅兰芳扮演的旦角，就像绘制的一幅优美的图画，每个富有表情的姿势，都像中国古画那样浓重而细腻，服装和容貌看上去十分端庄美丽，有种微妙的庄严

和宁静，难以言传。　　两个星期后，剧团移至国家戏院演出三星期。上演的剧目是经过我国南开大学教授张彭春协助挑选的。那年，张彭春应美国某大学邀请正在美国讲学，他了解美国

人观赏中国戏的要求，希望看传统的东西，因此必须选择他们能理解的故事。梅兰芳与张彭春会面后，执意邀请他做剧团参谋，并请他担任总导演。后经电请张之兄长南开大学校长张伯苓

同意，允他在美讲学延期，为梅剧团工作。　　中国戏的表演手段唱、念、做、打，都是为剧情服务的，外国人不懂中国语言，如果表情动作做得恰当，可以使他们多了解一些。每次演出

要多样化，才能引人入胜。因此应以传统戏为主，武打和古装戏作为片段，服装、化妆要搭配。帔、靠、褶、蟒、薄底鞋、厚底靴、长须、净脸、花脸、大头、贴片等要注意色彩图案的调

和。根据张彭春的意见，选定了三组剧目。　　第一组：《汾河湾》，是夫妻久别的生活故事。梅兰芳演柳迎春，王少亭饰薛仁贵。《青石山》，是关平降妖的故事。朱桂芳演女妖，刘连

荣演关平。《红线盗盒》，选&1dquo;剑舞”片段，梅兰芳演红线女。《刺虎》，是复仇的故事，梅兰芳演费贞娥，刘连荣演李虎。　　第二组：《贵妃醉酒》，是宫中生活故事。梅兰芳演杨贵

妃。《芦花荡》是《三国演义》的故事。刘连荣演张飞。《西施》，选&1dquo;羽舞”的片断。梅兰芳演西施。《打渔杀家》，是渔民反霸的故事。梅兰芳饰萧桂英，王少亭演萧恩。　　第三组

：除去《汾河湾》和《青石山》两出剧目外，还有《霸王别姬》，选&1dquo;巡营”片段。梅兰芳演虞姬，刘连荣演项羽。《麻姑献寿》，选&1dquo;杯盘舞”片段，梅兰芳演麻姑。　　从这三组戏中

可以看出故事、化妆、穿戴的样式和色彩是非常多样化的。　　4月上旬，梅剧团在芝加哥的公主戏院演出两星期，剧目和在纽约演出时相同，仍是三组剧目轮流上演。　　4月中下旬，到

旧金山，在提瓦利戏园试演一天后，移至自由戏院演出五天，最后又移到喀皮他尔演出了七天。因当地华侨多，有看中国戏的习惯，观众要求看《天女散花》和完整的《霸王别姬》，于是

重组织了一组剧目，改四组轮换演出，除去以前安排的三组剧目外，又加上了《天女散花》、《霸王别姬》全剧，还有《春香闹学》、《空城计》、《打城隍》以及《上元夫人》中的&1dquo;

拂尘舞”片段。　　5月在洛杉矶罗森联音剧院和檀香山美术戏院各演出十二天。　　梅兰芳率剧团在美期间共访问了西雅图、纽约、芝加哥、华盛顿、旧金山、洛杉矶，圣地亚哥和檀香山

等城市，共演出了七十二天，正好一百场戏。每次演出时，剧场门前挂宫灯，剧场内挂纱灯，招待员均穿中国服装。每场演出规定为两小时，其中演两个完整的戏，约占一小时；一个武打

片断、一个古装舞约占十五分钟，中间是幕间音乐和休息。每次在四个剧目中，梅兰芳要演三个，因此必须留出换装的时间。这时观众频频热烈鼓掌，企盼他再次开幕露面。欢迎的盛情达

到极点。　　特别值得一提的是旅美侨胞的深情厚意，热情地协助梅剧团，指导照应，有很多华侨主动陪伴剧团人员参观名胜、学校、工厂等地。有的人还到演出后台帮忙，或扮演龙套；

有的人担任翻译，在每场演出前登场用英文向观众介绍剧情。他们都为祖国优秀的京剧艺术在美国演出获得成功而感到光荣。　　梅兰芳率剧团无论到美国的哪个城市，都受到当地官员和

各界人士的欢迎，极为热烈。如到达旧金山时，该市市长特地从外地赶回来到车站欢迎，并陪同梅兰芳到广场向欢迎群众讲话，全场数万人掌声雷动。然后梅剧团成员分乘十几辆汽车，有

几辆警卫车鸣笛开道，还有两面写着&1dquo;欢迎大艺术家梅兰芳”的大旗。市长与梅兰芳同乘一辆敞篷汽车，在夹道欢迎的人群中，缓缓行驶到大中华戏院。门前悬挂着横幅，上写&1dquo;欢迎大艺

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