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齐白石为梅兰芳画了一些这类册页供梅参考。　　梅兰芳年轻时就开始培植他最感兴的牵牛花（俗名勤娘子），因它色彩鲜艳，品种繁多，对戏剧服装色彩设计有帮助。齐白石家中种的这

种花也很多，故梅也经常去他家观赏，后来引起许多好友的兴，互相研究培植。齐白石还专来梅府观赏，并特意绘了一幅&1dquo;牵牛花图”还写有题跋，送给梅兰芳。详述此养花雅事。

1918年春，徐悲鸿看了梅兰芳演出的《天女散花》后，觉得它宛如一幅美丽的画卷，便主动提出要画一幅他扮演的天女像。他拿几幅剧照作为参考，然后花一周时间精心绘制成一幅大型油

画&1dquo;天女散花图”赠给梅兰芳。这幅画，天女脸部是用西洋写真的画法，而身躯线条和花纹则用国画法勾勒，真可以说是他早期的一幅中西合璧的杰作，也是当代两位艺术大师深厚友谊

的见证。画家在画上还题有诗句，后来诗人罗瘿公又在上面添了一绝句。此画弥足珍贵。梅兰芳把这幅画一直珍藏在身边。他逝世后，此画一度散失了，直至上世纪8o年代才有幸找回。

（画见1998年出版的是《梅兰芳藏画集》第73页。）　　绘画界素来有&1dquo;南张北溥”之称，南张是张大千，北溥是溥心畲。梅兰芳与他们虽早相识，但会面不多，因张大千久在南方，直至

1948年才在上海会面，当时报刊上曾载有两位艺术大师相会的消息和合影。溥心畲因在北京，梅兰芳全家迁沪后，即少有来往。这俩位画家均有佳作赠给梅兰芳收藏。　　画家丰子恺与梅

兰芳虽互相倾慕，但始终未谋面。抗战时梅兰芳蓄须罢演，当时丰子恺住在重庆，闻之极为钦佩，并将梅兰芳照片悬之于壁，以示敬仰。抗战胜利后，梅兰芳在上海重登舞台。丰子恺也由

渝返沪，于1948年春亲至梅宅访问，两位艺术家欢谈甚久并合影留念。丰子恺将一把绘画和书法的扇子相送。　　画家汤定之与梅兰芳的相识是在上世纪3o年代梅迁居上海后，请汤教绘画

开始的。汤定之每周有三个半天去梅兰芳在沪寓所&1dquo;梅花诗屋”（梅的书斋），一边作画，一边向梅传授绘画心得和理论，使梅兰芳受益匪浅。汤定之善画梅、竹，尤以画松见长。他所绘古

松，老干苍虬，气势纵横，甚为可观，他曾为梅兰芳绘了一幅大型苍松图，梅甚为欣赏，一直悬挂在寓所客厅。　　梅兰芳学画并向诸多画家请教，兴一直很浓。他在画艺有所提高的同

时，也不断丰富和完善了他的舞台表演艺术。但他有时绘画兴致过浓，终日看见什么都想画，真有些废寝忘食。后来一位老朋友劝告他说：&1dquo;你学画的目的，不过是想从绘画里给演剧找些

帮助，是你演剧事业之外的一种业余课程，应当有一个限度才对，像你这样终日伏案调朱弄粉，大部分时间都耗在这上面，是会影响你演戏的。”梅兰芳听了，不觉悚然有悟，从此，对于

绘画，只拿来作为戏剧上的一种帮助，或是用它调剂精神，作为消遣。但是梅兰芳与多位画家的交谊深远，受益颇多。他的绘画也很有成就，尤其是所绘佛像、仕女及花卉，受到广泛的赞

许。同时，他和画家吴湖帆共同研究，从五色缤纷、鲜艳夺目的花卉中，提炼复杂的色彩运用到戏曲服装以及舞台上守旧（后幕）和桌围椅帔上。后经吴湖帆设计并绘出了浓淡相宜的多样图

案，供梅兰芳在服装及舞台装饰上选用，达到了清雅致，美而不俗的效果。

梨园世家·学艺登台上海之行

梅兰芳二十岁（1913年）时第一次赴上海演出，也是他第一次离开北京城

出远门，家里人不放心，由伯母胡氏陪同，还有琴师茹莱卿、化妆师韩佩亭以及两个跟包的一同成行。

梅兰芳此行是应上海&1dquo;丹桂第一台”老板许少卿的邀请，王凤卿挂头牌，梅

兰芳挂二牌。当时王凤卿包银，每月三千二百元，梅兰芳每月包银只有一千八百元。王凤卿是王瑶卿的弟弟，比梅兰芳大十一岁，他与王瑶卿一同学艺，先学武生，后改学老生。曾向清末

京剧老生三大流派之一汪桂芬（另二人是谭鑫培和孙菊仙）学过不少戏，熟练掌握了汪派剧目的独特技巧，光绪末年，王凤卿被选入升平署，到民国初年已名盛一时。许少卿是冲着他的名气

，盛情相邀的。当时梅兰芳在北京已有点名气，但上海人并不了解他，因而梅兰芳的包银与王凤卿的包银，几乎相差一倍。

梅兰芳在&1dquo;丹桂第一台”三天青衣的打炮戏码是《彩楼

配》、《玉堂春》和《武家坡》，十一月四日这一天，对梅兰芳来说很有意义，是他第一次登上上海舞台演出的日子，也是他红遍上海的起点。梅兰芳的戏码排在倒数第二，北京称为&1dquo;压

轴戏”。&1dquo;大轴戏”是最后一出，由王凤卿主演。三天戏过后，许少卿连连称赞梅兰芳的表演，观众的评价也很高，不愧是来自北京的第一青衣花旦。

上海滩演戏的角儿，都讲究唱&1dquo;

压台戏”，也就是北京称的&1dquo;大轴戏”。因为梅兰芳已受到观众的欢迎。王凤卿就向许少卿建议，安排一个机会给梅兰芳唱&1dquo;压台戏”。王凤卿是真诚地想在艺术上鼓励和扶植梅兰芳。

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