第三章我的面板（第2页）

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就先在小食堂点了几个家常菜，菜快做好的时候曾离胡婧来了。

嗯？后面还跟着两人，元泉跟章紫怡，听说元泉上学时挺内向的，想不到还是真事，跟曾离还是老乡。

之后几人互相打了个招呼，然后就等上菜了，余道一看四个人四个菜完全不够，立马起身过去又点了两个菜。

然后便聊了起来，也在互相熟悉着，之前她们对余道不是很熟悉，余道对她们也是，慢慢的熟悉了起来。

聊了没一会菜便上来了，他们开始大快朵颐了起来，几个女生吃的都很优雅，嗯，章紫怡除外。

吃完之后章紫怡就把另外两人拉走了，留下余道跟曾离二人，他们俩漫步在校园里，互相都没说话，这时余道提议两人去图书馆看会书。

两人默契地一路慢悠悠走到图书馆，在三楼图书区挨着坐了下来，都没有说话，静静地看起了书来。

余道这会想提升自己的演技，所以就去图书区查看起来相关书籍，先看起传说中关于表演不可或缺的三本书。

《喜剧之王》中男主推荐的那本《演员的自我修养》，坑了不知道多少年轻人，都想通过跑龙套来成为第二个宝强或者赵利颖。

可不知道宝强只有一个，人家还是天赋型选手，不信自己去看看宝强的经历。

（并不是单纯的跑龙套跑出来的，算是被低估的演员，不信看看《树先生》，《一个人的武林》里面宝强的表演，）

人家只是缺少挥的余地，就像哥死皮赖脸的找机会寻找出演的机会一样。

所以对于大部分普通人而言，不论干啥你得先有能力，再找机会，而不是先有机会再练能力。

不然可能就是杨白劳，即使不是，也会蹉跎不知多少岁月，经济基础决定上层建筑，机会是留给有机会的人，老话讲的不错。

说到经典三部曲《我的艺术生涯》《演员自我修养》《演员创造角色》，k。c。斯坦尼斯拉夫斯基，这也是一位厉害的戏剧和电影理论家、教育家。

《我的艺术生涯》斯坦尼斯拉夫斯基，一生致力于探索表演艺术的规律和培养演员的方法，这本书是斯氏表演体系的开山之作，其体系的所有重要原则和方法是如何形成的在书中都有叙述。

同时，书中也生动描写了同时代的文学家、艺术家与他的交往和对体系的贡献，这本书一经出版就风靡世界，成为世界文学和戏剧文库中的珍宝。

本书是斯坦尼斯拉夫斯基最重要的作品之一，斯氏体系影响深远，泽被四方。

在《演员自我修养》中，斯坦尼斯拉夫斯基主要阐述演员如何正确理解戏剧艺术，接近创作天性，指出体系不能产生灵感。

但却可以唤起灵感，找到通往灵感的间接途径，从而达到生活与艺术的完美结合，这些内容构成了斯氏体系的第一部分。

本书是日记体形式，主要探讨体验创作过程中的自我修养，其中所涉及的各个方面都是经过深思熟虑、被演员职业检验过的东西，是斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的精华所在。

不管是国内的bj人艺还是好莱坞的艺术家，都以学习本书为荣，此次翻译的是莫斯科艺术出版社1989年版本，完全忠实原著，全面贴切地反映了作者的意图。

而在《演员创造角色》中，斯坦尼斯拉夫斯基则进一步完善体系，思考演员“如何创造角色？如何达到与角色的完全融合？如何在每一次重复表演角色时找到创造的自我感觉？”等，这些内容构成了斯氏体系的第二部分。

余道随即拿起了《我的艺术生涯》这本书看了起来，希望成体系的了解艺术、表演的根，而不是囫囵吞枣的为了表演而表演。

要知其然也要知其所以然，不然离了面板就是一个普通人了，要是把这些都学会了那即使没有了面板当个老师也是绰绰有余了。

随后就认真翻阅起了这本书。

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