第十一章 走廊的尽头（第3页）

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此种风格后来甚至对音乐界产生了影响，生于88o年的青年作曲家维吉尔，公然表示自己前几年创作的管弦乐组曲《动态的三折画》受到了“暗示流”的启示。

但总体来说它们还是主流浪漫主义艺术风格之外的新生事物。

范宁一边回忆，一边移动提灯。

第二幅，画框范围只容纳了半边女性人脸，单眼盯着观众。《担心》，3ox4o厘米，布面水彩。

第三幅，暗绿色的月亮透过云层，照出深色河床的轮廓，河水闪耀粼粼光波。7ox9o厘米，布面油彩。。。

等等，这不是前世俄国美术家库因芝的那幅，《第聂伯河上的月夜》吗

范宁用提灯照亮右下角，没有署名，也没有写着作品名的小贴片。

虽然尺寸和细节有一定的改变，但这幅画本来的特征太明显了。

父亲文森特画的

他也是穿越者

还是巧合

范宁感觉经历的一切事物都处在重重的谜团中。

这些画原主卡洛恩都见过，但他肯定认不出这幅有这样的来历。

“暗示流。。。”范宁又看向最大的那幅《关于田野的气流与暖意》。

父亲在暗示我什么

等等。。。！

《第聂伯河上的月夜》。。。

月夜，月夜，月亮，月光很容易的联想。。。

《月光奏鸣曲》

贝多芬《升c小调钢琴奏鸣曲“月光”》

升c！十一张音列残卷中唯一缺失的调性

穿越短信，音列残卷，前世作品，美术馆钥匙…

果然有联系。

范宁持着提灯的手臂酸胀不已，他换了只手，再甩了两下。

盯着《第聂伯河上的月夜》，眉头紧紧皱起。

突然，他把提灯放在地上，踮起脚尖，伸出双手，没有任何犹豫地。。。

把这幅画摘了下来！

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