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她被流锦拖进屋里，流锦一边跳一边叫：“《诉风月》唔——”

她一把捂住她的嘴。

“别在这儿说，不然大家都知道我是‘神秘人’啦！”谢青压着声音。

“嗯对，行——”流锦平复情绪，正正色，“那我怎么称呼你？玉篱肯定也不能说，叫老伏？”

“咝！”谢青捶她一拳，“叫青青！”

“哈哈哈哈哈行，青青青青！”流锦咂咂嘴，“唉真讨厌，还得隐姓埋名的，不然就你这热度，拿出来啪啪啪抽传统作家嘴巴子。”

“？”谢青不懂了，“我为什么要抽传统作家嘴巴子？”

流锦扯了下嘴角，冷笑。

谢青迷茫看她，她又一声冷笑。而后清清嗓子，给谢青做科普。

流锦说，网络作家和传统作家的纷争由来已久。

在很多人的概念里，“传统作家”这四个字意味着清高、严谨、老派、权威。但很大程度上，这个印象的存在是因为大多数人会接触到的传统作家都是业界名家。

实际上传统作家和网络作家一样，一样有很多人、一样有许多籍籍无名、一样作品同样有好有坏，观点更各不相同。

对于网络文学的看法上，传统作家圈就有许许多多不同的观点。

文学名家们大多相对包容，有些持保留态度，有些认为网络文学的存在象征着文学的百花齐放。

但另一些人，在看法上常没有这样正面。

比如有的人站在学术角度认为网络文学没有深度。流锦说：“有一部分人觉得咱没深度。哎，这一点我是认的，但讲道理，文学也不能全奔深度去啊。上学上班的读者想看点爽文缓解压力，这也没错啊。”

这就跟快餐一样，你可以说它不如其他正经餐饮类别有营养，但你不能否认它有存在的道理。

另外也有一些人，对网络文学的不满可能与利益有一点点关系。

早年有文学领域的博主做过科普，说早些年，中国的文学圈是个“圈”，是个封闭的圈。

想要当作家的人，要么是“文二代”，出自书香门第，要么是拜大家为师。在前辈的带领下结识杂志社或出版社，连载、出版，或多或少要靠那么一点人情。

凭借本身的天赋自己打出一片天的自然也有，但是从比例上说，占比不大。

网络文学的诞生，打破了这道厚厚的壁垒。

网文平台是公开的，注册一个笔名连五分钟都不需要。好像在一夜之间，任何一个人只要能把中国话说利索，就都能发表小说了。大家各自写各自的故事，凭自己的本事吸引读者。管你是何方大师的学生，故事不好看，就是打不过别人。

谁都能当作家了，一些铁律无形中被融化。

借助互联网产业的飞速发展，这个产业蒸蒸日上。

传统文学领域很大程度上离不开出版业，电子阅读本身对出版业造成了巨大的冲击，出版商又要追求利润，很多公司无可避免地开始向网络文学出版上转型。曾经的“主流文学圈”，在市场上的声音越来越小。

就算是网络文学圈内部，也不得不承认，自己的存在确实压缩了传统文学的生存空间。

这些观点原本都可以达成共识，至于后来两方为什么会掐起来，大约是因为在任何一个领域都会有那么一小撮人名不见经传、却又自问怀才不遇吧。

这一小撮人最容易变得刻薄，又往往声音很大，总能迅速激化矛盾。

这一小撮人，常常长篇大论地声讨网络文学低俗没深度，最后中心思想收在感叹我国药丸、奉劝大家多看有深度的作品上。

说得好像如果没了网络文学读者便都会去看他们一样，选择性忽视即便在传统文学圈内也有很多人在力压他们的事实。

最初的时候，网络作家们并不反驳这些抨击，因为很多问题确实客观存在。

可是，每年都要被这么长篇大论地嘲讽三五回谁受得了？

我没内涵、我没深度，我把自己定位在娱乐产业上而已。你天天把我骂得误国误民堪比毒|贩，我写个小说有这么罪大恶极吗？！

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