第83节(第1页)
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童贯是多么能察言观色的老江湖,方才几个回合,他已约略看出来,跟着李师师一同出来的姚欢,与太学的几个娃娃也相熟。
最关键的是,看这女子虽年纪还轻,头上包冠的样式却像个妇人,穿着亦不轻佻,自来一股能妥帖劝住人的老成气度。
童贯自然不愿刘延庆在市肆中真惹出什么纠纷,哄传出去,蔡京还不得怪他童贯给章相公惹麻烦了?
当下这情形,实则就缺一个不自高身份的角色,来搭个台阶,两边拉一拉,结束了得了。
何况这小娘子打圆场,用的不是一句话,而是一首曲子。
童贯不由想起,从前跟着义父李宪在西军军营里头,那些彼此间有过节的莽夫们,酒喝着喝着,眼看就要闹将起来,往往,也是出来个好好郎君,帐下舞一回剑,吹一支笛曲,那一丛丛的怒火,便偃旗息鼓了。
于是,童贯最先打破针落可闻的寂静,将双掌一合,赞道:“这位娘子今日也是来风荷楼吃酒的?萍水一聚,便是缘分,童某洗耳恭听。”
因又即刻转向刘延庆,带着半哄半嗔的口气道:“刘将军,可莫小看了我开封城的娘子们,来,听曲,听曲。”
而李师师明白过来姚欢自告奋勇要弹筝时,却更为惴惴地去看徐好好。
姚欢从前是个业余学筝的,哪里知道,自古以来,她们专业的琴师,很多都不许别个碰自己的吃饭家伙。
不料,一听姚欢自报家门是庆州人,还会弹与众不同的筝曲,徐好好那紧绷的铁青面容,竟然略见松弛,并现了三分好奇来。
她自负清高,气头上来,莫说是童贯蔡攸刘延庆,便是当今官家,只怕也不买账。
但她又是个乐痴,有人从天而降要弹奏她本就向往的曲子,片刻前如鲠在喉的急怒,忽地被放在一旁了。
“抽弦促柱听秦筝,无限秦人幽怨声。庆州离秦州不远,我确实早就听师傅说,彼处的筝曲,不同凡响。娘子贵姓?”
徐好好仍是端着架子,淡淡出言,但听起来,语气善了三分。
姚欢向这位专业音乐家欠身福礼,恭敬道:“免贵姓姚。”
“唔,我的筝,且借给姚娘子一用,”徐好好点点头,又转向赵明诚等人道,“几位小官人今日为奴家仗义执言,奴家便借花献佛,以自己的筝、借这位姚娘子的手,请小官人们听一听庆州筝曲吧。
一时之间,童贯熨帖了刘延庆,徐好好这位事主又亲自安抚了帮自己出头的义气少年们,气氛明显缓和下来。
姚欢深吸一口气,拢着裙子,坐到筝前。
方才旁观风波之际,她也细细观察过,徐好好手指上,没有戴义甲。
弹筝要戴玳瑁壳做的义甲,是现代筝曲演奏的需要。
因为,现代的古筝,用的是钢丝裹尼龙的弦,甚至是纯钢丝,不套上厚而硬的玳瑁义甲,莫说业余演奏者,便是专业演奏家,也弹不得多久。再者,现代的筝曲,右手有许多极其复杂的指法,曲谱里往往都是需要左手来到雁柱右边来弹的二声部,这也要求演奏者的左右手,都要套上义甲。
而古时的筝则不同,弦是丝线,比较软,人自己的指甲就能有力地拨动。彼时的筝曲,除非泛音,左手也只需待在雁柱左侧按弦,没有大量的点奏,故而,琴师不必戴上义甲。
但姚欢要弹的所谓庆州筝曲,实则是她记忆中留存的现代筝曲《临安遗恨》
《临安遗恨》乃由演奏家林吉良,取材南宋以后的传统曲目《满江红》创作的阮曲。
因阮的力度稍逊,不足以表达岳飞的悲壮,著名作曲家何占豪先生又将它改成了古筝曲。
姚欢在上辈子的古筝老师,是《临安遗恨》的超级粉丝,更是一位因材施教的牛人。她将《临安遗恨》的专业古筝谱,改低了难度,又将原本钢琴伴奏里的一些小节,改成古筝的大撮指法,替换掉不少高难度的双手配合指法,使得业余弹奏者,也能完成一段时长八分钟左右的精简版弹奏。
姚欢庆幸,自己右手的大拇指,因要经常拔出鸡爪趾骨,而留着一段指甲,此刻可以弹出《临安遗恨》开头那段气势恢宏的摇指。
她闭上眼睛,将两只手轻轻搁在丝弦上,既是感触丝弦的软度和弹性,也是定定神,在脑中迅速地复盘《临安遗恨》的大段曲谱。
紧接着,她突然扬起右手,一个石破天惊的大撮,左手跟上激烈的刮奏后,右手急雨般开始扫摇,一段快速激越、大显杀伐之气的乐曲,响彻风荷楼。
怒发冲冠凭栏处的昂扬,八千里路云和月的奔驰,驾长车、踏破贺兰山缺的斗志,待从头、收拾旧山河的雄心……一支英勇阳刚之师所应有的气势与目标,泠泠丝弦上,都表现了出来。
姚欢弹了二三十个小节后,完全进入了状态。
弹琴的人,手指是有记忆的,真不枉她上辈子无论开心还是悲伤时,都会弹这曲《临安遗恨》现下自己这双剔过多少鸡爪的手,又灵活而充满力量地拨动起筝弦来。
一个现代人,不必做文抄公、靠提前背诵南宋人岳飞这首《满江红怒发冲冠》的词,来博取北宋人的青睐。
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