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第35页(第1页)

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  张跃眼尖,一眼就看到了他的脚,问:&1dquo;你脚怎么了?!”

  &1dquo;磕碰了一下,没事,你没再烧吧?”

  &1dquo;你看看他net光满面生龙活虎的样,就知道张老师现在有多健康!”小唐说,&1dquo;他都赢了我六百多了!”

  张跃心qíng大好,说:&1dquo;祸兮福所倚,我这生了病,手头运气却特别好,你赶紧过来,看我怎么赢他们的!”

  傅杨河往netg沿上一坐,揽着小唐的肩膀问:&1dquo;怎么就你们几个,肖央和赵小军呢?”

  &1dquo;肖央睡觉呢,赵小军估计又在练舞。”

  &1dquo;肖央怎么老睡觉,”傅杨河问小唐,&1dquo;他晚上没睡好么?”

  &1dquo;他整天半夜不睡打游戏,夜猫子一个。”

  &1dquo;你去把他们俩叫过来,”傅杨河说,&1dquo;咱们一块说说正事。”

  huang静晨就去把肖央和赵小军喊过来了。肖央顶着一头乱糟糟的头,显然刚刚睡醒,问:&1dquo;你怎么一瘸一瘸的?”

  他说着便弯下腰看了一下,傅杨河穿的是拖鞋,光着脚丫子还挺不习惯,就缩了一下,说:&1dquo;没事。我们来谈谈工作。”

  今天谈论的是关于《风花雪月》的表现内容,傅杨河在转山会期间接触了很多原始的康巴歌舞文化之后,原来的一些观点反倒有所改变了。他原来觉得既然做的是康巴文化,那就要尽可能体现异域特色,讲究原汁原味,但是这几天的经历让他现,当地原始的歌舞和内地人想象中的藏族文化还是很不一样的。这就会造成内地观众的心理落差,如何平衡这个心理落差,也是很重要的。

  &1dquo;我觉得我们的节目编排除了尽可能地体现康巴藏区的文化特色以外,也要照顾到内地的观众,毕竟我们的演出主要受众群是内地的游客。内地观众对于西藏的刻板印象包括哪些,我们是不是也要考虑进去。”

  张跃点点头:&1dquo;我有看你们原来那个策划案,心里就有这个疑问。我们做实景演出,输出当地文化固然重要,可是受众体验更重要,不然你做的再地道,没人看,你文化也输出不出去,我觉得你们可以考虑在演出中增加一些内地人熟知的藏族元素,让内地游客一看节目单就知道,这个演出是很藏族的,提高整个演出的藏族化印象塑造,就有助于提高他们的观看热qíng,说到底还是一个市场妥协问题。”

  &1dquo;我们做的便是商业演出,不是单纯的艺术创造,向市场妥协也是我们对投资方负责,”傅杨河便问huang静晨他们:&1dquo;那你们都来说说,你们来之前一提到西藏脑子里都会想到什么?”

  &1dquo;藏戏。”肖央说。

  &1dquo;仓央嘉措!”huang静晨说。

  赵小军说:&1dquo;我想到的是文成公主,布达拉宫。”

  傅杨河点点头,问孙雷:&1dquo;你呢?”

  &1dquo;穷游西藏,也是我一直的梦想。”

  &1dquo;藏族汉子!”小唐不等他问,就自己先说。

  huang静晨他们都憋着没笑出来,傅杨河说:&1dquo;去去去,没问你。”

  张跃说:&1dquo;藏戏是如今节目编排里本来就有的,康巴当地的歌舞肯定也是我们重点呈现的部分。我觉得我们要增加一些普罗大众都熟知的藏族元素,但这些元素如果只是属于藏族这个大范围的,并不是康巴地区所特有的,就不能喧宾夺主,只能作为一个点缀因素,或者作为一个引子,我们用观众熟知的元素吸引他们过来观看,然后再输送当地特色的文化给他们,这才是一个正确的创作理念。”

  傅杨河点点头:&1dquo;这么来说,仓央嘉措的qíng诗倒是个不错的主意,可以作为小元素编排在演出里,占时又不长,又方便艺术化呈现,增加文化和娱乐体验。”

  &1dquo;我给你听歌。”张跃说着便下了netg,从行李箱里拿出一把吉他来。

  &1dquo;张老师准备的很齐全啊,吉他都带来了。”

  &1dquo;这把吉他是我的最爱。”张跃笑着看傅杨河。

  这是他十八岁生日傅杨河送他的吉他。张跃特别爱收集乐器,他家里有几把吉他贵到令人咂舌,不过他最常弹的还是这一把。

  &1dquo;你们张老师的吉他都是宝贝,这一把最便宜,弹坏了不心疼,所以到哪都带着。”傅杨河说。

  张跃笑了笑,也没说话,往netg上一坐,抱着吉他调了一下弦,然后清了清嗓子。

  这歌前奏一听傅杨河就很喜欢,韵律非常缠绵,符合他在歌曲上一贯审美,他很少听摇滚类的音乐,比较爱这种舒缓缠绵的曲子,一听就能脑补出舞蹈该有的样子。

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